Con estreno internacional en la pasada Berlinale, la muy interesante directora rumana Teodora Mihai regresa con Heysel 85, una película inspirada en la tragedia sucedida el 29 de mayo de 1985 a propósito de la final de la Copa de Europa entre el Liverpool y la Juventus. Donde una pobre logística y organización provocó una serie de altercados que sucedieron entre las aficiones de los dos equipos, la directora se posiciona en la mirada de una joven encargada de prensa y de un periodista de la televisión italiana para dar visibilidad a una catástrofe que surgió de raíz por parte de unos dirigentes que no supieron gestionar la calamidad que se veía venir a kilómetros de distancia. Sin fecha de estreno en salas de cine españolas.
Crítica de 'Heysel 85'
Resumen
Ficha Técnica
Título: Heysel 85
Título original: Heysel 85
Reparto:
Violet Braeckman (Marie Dumont)
Matteo Simoni (Luca Rossi)
Josse De Pauw (Marc Dumont)
Fabrizio Rongione (Albert Simons)
Paolo Calabresi (Giacomo Ferragni)
Bobby Schofield (Alan West)
Ben Segers (Filip Mertens)
Michel de Warzee (Bernard Dubois)
Bruno Georis (Presidente de la UEFA)
Pieter Verelst (Frank Moulin)
Giovanni Guzzo (Gianni Monachini)
Barnaby Apps (Sir John Winter)
Carlo Ferrante (Franco Biancardi)
Año: 2026
Duración: 91 min.
País: Bélgica
Director: Teodora Mihai
Guion: Isabelle Darras, Teodora Mihai, Lode Desmet
Fotografía: Marius Panduru
Música: Anna Bauer
Género: Drama
Distribuidor:
Tráiler de 'Heysel 85'
Sinopsis
Estadio Heysel, Bruselas, mayo de 1985. Marie, de treinta años, hija y agregada de prensa del alcalde de Bruselas, asiste a la final de la Copa de Europa entre la Juventus y el Liverpool FC con sus padres. También está presente Luca Rossi, de 31 años, periodista que cubre el partido para la televisión italiana, acompañado por familiares llegados de Italia.
Antes del inicio, los hooligans comienzan a lanzar objetos y a abalanzarse contra la hinchada rival. Se produce una avalancha. Decenas de personas mueren; cientos atrapadas, heridas. Se desata el caos. Mientras continúa informando, Luca busca a su familia. Y Marie tiene que sustituir a su padre, quien, borracho y abrumado, ya no es capaz de tomar el mando. Los políticos y la policía se enfrentan a la pregunta: ¿cancelar el partido o dejar que continúe? A medida que se extiende el temor de que detener el partido pueda agravar aún más la situación, se toma una decisión cuestionable.
Formalismo estético y falta de ritmo
De primeras, las pretensiones de Heysel 85 de remarcar las deficiencias de un sistema organizacional derivado de la imprudencia política del momento tienen mucho valor. Sin embargo, y aunque los primeros minutos son prometedores desde el punto de vista estético y de tono de la cinta, la realidad es que los engranajes del filme se van quedando oxidados conforme la narrativa va tomando forma.
Heysel 85 está dividida en bloques muy definidos que, entre uno y otro, no terminan de fluir con solvencia, y es que, aunque todos los elementos estéticos están presentes y las actuaciones son más que dignas, la realidad es que la película carece de ritmo. La propia imagen suele ir a dos velocidades por encima del guion, y es que incluso el montaje tiene esos momentos donde quiere empujar a la película hacia un terreno más agudo y estimulante, pero la película en ningún momento explota como uno querría.
Un biopic atrapado en lo convencional
Heysel 85 es una película muy clásica en términos de cualquier otra película inspirada en hechos reales con tintes biográficos, y en un principio no suena como algo negativo. La cuestión es que, en las pocas situaciones donde puede aportar algo más allá de ser un estamento tradicional de los hechos con los hilos dramáticos medidos en ciertos puertos de la historia, el filme simplemente se aferra a adherirse a conceptos muy básicos. Lo más grave de todo es que se vuelve poco memorable.
Conclusión de 'Heysel 85'
La representación de una de las organizaciones más caóticas en el mundo de los eventos deportivos cumple sin creces y se mantiene con los pies sobre el suelo en todo momento. Tal vez una inyección de intensidad y un tratamiento más fluido en la construcción del relato hubieran dado pie a una cinta tremendamente interesante. No obstante, Teodora Mihai se fue por lo seguro y Heysel 85, aunque con buenas intenciones, pasa sin pena ni gloria.
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