Gigante, del dramaturgo británico Mark Rosenblatt, llega al Teatro Bellas Artes de Madrid en una producción dirigida por Josep Maria Mestres y protagonizada por José María Pou (El padre), quien traduce además el texto. Procedente del West End londinense y galardonada con tres Premios Olivier 2025, cuenta además con las interpretaciones de Victòria Pagès, Pep Planas, Clàudia Benito, Aida Llop y Jep Barceló.
José María Pou encarna al célebre escritor Roald Dahl, en un controvertido momento de su vida, a punto de publicar una de sus novelas infantiles más emblemáticas, Las brujas, en 1983. La amenaza de cancelación se cierne sobre el autor si no se retracta de sus controvertidas declaraciones en relación con el conflicto árabe-israelí. El montaje propone una reflexión sobre cuestiones tan candentes como la cancelación mediática, la libertad de expresión y pensamiento, la situación de Oriente Próximo y la separación del autor y la obra.
Gigante podrá disfrutarse en el Teatro Bellas Artes de Madrid hasta el 19 de abril de martes a viernes a las 19.30 y sábados y domingos a las 18.00. Tiene una duración de 150 minutos con entreacto incluido.
Crítica de 'Gigante'
Resumen
Ficha Técnica
Título: Gigante
Título original: Gigante
Reparto:
José María Pou (Roald Dahl)
Victòria Pagès (Felicity "Liccy" Crosland)
Pep Planas (Tom Maschler)
Clàudia Benito (Jessie Stone)
Aida Llop (Hallie)
Jep Barceló (Wally Saunders)
Año: 2026
Duración: 135 min.
País: España
Autoría: Mark Rosenblatt
Traducción: José María Pou
Dirección: Josep Maria Mestres
Escenografía: Sebastià Brosa
Vestuario: Nidia Tusal
Iluminación: Ignasi Camprodon
Espacio sonoro: Jordi Bonet
Caracterización: Toni Santos
Dirección de producción: Maite Pijuan
Producción ejecutiva: Àlvar Rovira
Dirección de oficina técnica: Moi Cuenca
Oficina técnica: Jordi Farràs
Ayudantía de dirección: Tilda Espluga
Ayudantía de escenografía: Carolina Sánchez Sanchis
Ayudantía de producción: Sira Castells y Sara López
Técnicos: Focus
Regiduría: Paco Montes
Construcción de la escenografía: Jorba-Miró Estudi-taller d'escenografia
Confección de vestuario: Sastreria Baseiria y Consol Díaz
Márquetin y comunicación: Teatre Romea
Reportaje fotográfico: David Ruano
Distribución: Carme Tierz
Colaboradores: Montibello
Agradecimientos: Anabel Moreno y Edith Romero
Sinopsis
Verano de 1983. El famoso escritor inglés Roald Dahl revisa las pruebas de su último libro, que está a punto de ir a la imprenta, pero el escándalo provocado por un artículo antisemita que ha publicado recientemente no parece apaciguarse. A lo largo de una sola tarde en su casa, enfrentado a una interlocutora inesperadamente beligerante, Dahl se ve obligado a elegir entre disculparse públicamente o poner en riesgo la fama y la reputación.
El autor y la obra
Los términos cancelación y cultura de la cancelación comenzaron a hacerse familiares hace cosa de una década. Llegaron para dar nombre a un fenómeno de largo recorrido, que ha adquirido dimensiones absurdas con la irrupción de las redes sociales. Librerías que retiran títulos ante la presión pública, escraches en presentaciones y conferencias, linchamientos sin lectura previa de la obra, redes sociales erigidas en tribunales y salvaguarda de lo correcto y admisible. Urge posicionarse, sin dejar espacio para la reflexión, los matices o el debate mínimamente sensato. No es un fenómeno nuevo. Los grupos de poder, siempre temerosos de las palabras, han estado siempre muy atentos de que nadie saque los pies del tiesto. Gigante nos muestra el grotesco momento en que la publicación de la novela infantil Las brujas pendió de un hilo amenazada por las acusaciones de perpetuar estereotipos antisemitas.
José María Pou da vida a un Roald Dahl mayor, lleno de achaques y dolores, cabezota, deslenguado y de trato difícil. Es curioso asomarse al espacio privado de un autor envuelto en el prestigio de sus libros y en el afecto de varias generaciones de lectores. José María Pou, con su presencia abrumadora nos permite ver las aristas del escritor, comprender sus demonios y sus paradojas. Nos desconcierta. Nos genera rechazo, simpatía y compasión a partes iguales.
El arte de arriesgarse
Sin embargo, pese a que Gigante parece abrir un espacio incomodo de contradicciones morales, lo que encontramos es cierta estrechez, cierta simplificación. Y, sinceramente, cierta sensación de oportunismo. El protagonista no tiene un interlocutor a su altura, alguien que verdaderamente lo desafíe intelectualmente. Encontramos más justificaciones ideológicas que auténtico conflicto con riesgo dramático. El mensaje parece dirigido y las conclusiones anticipadas. El valor y la dignidad con que Dahl se mantuvo firme en su posición contra las agresiones de Israel contra Líbano son también de una vigencia inequívoca. Sin embargo, nos preguntamos si funcionaría igual de bien planteando dilemas menos evidentes, en los que el espectador no tuviera un posicionamiento tan inmediato a favor del protagonista.
El montaje resulta además innecesariamente largo, lleno de reiteraciones y con un segundo acto que se siente repetitivo. No hay un crescendo que sostenga la tensión. La obra parece estancarse sin salida en la exposición de los mismos argumentos.
Gigante conserva, con todo, méritos innegables. Sus interpretaciones ricas en matices, la dirección elegante de Josep Maria Mestres y su puesta en escena sobria y eficaz sirven para sustentar el conflicto que se plantea, mostrando con intensidad la tesitura en que se encuentra el protagonista.
Conclusión de 'Gigante'
Gigante de Mark Rosenblatt, con dirección de Josep Maria Mestres, se mueve entre las luces y las sombras. Con un José María Pou enorme en todos los sentidos, la obra plantea cuestiones de una vigencia inquietante, desde el posicionamiento contra las agresiones de Israel contra el pueblo libanés, hasta la cultura de la cancelación, pasando por la libertad de expresión y la dignidad personal. La obra nos invita a conocer una faceta poco conocida de un escritor, Roald Dahl, y a enfrentarnos al eterno debate entre el valor de la obra y la personalidad polémica de sus autores.
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