La carn, dirigida por el cineasta mallorquín Joan Porcel, es una propuesta cinematográfica que explora los límites entre realidad y ficción, intimidad y exposición, deseo y miedo en la era de las relaciones digitales. A medio camino entre el documental, la ficción y el thriller psicológico, la película sigue a Lluís Garau, un joven bailarín y creador escénico que prepara una performance inspirada en Chatroulette, la plataforma que conecta aleatoriamente a desconocidos mediante videollamadas. Estreno el 13 de noviembre de 2026 en salas de cine españolas.
Crítica de 'La carn'
Ficha Técnica
Título: La carn
Título original: La carn
Reparto:
Lluís Garau
Año: 2025
Duración: 83 min.
País: España
Director: Joan Porcel
Guion: Joan Porcel, Pere Antoni Sastre, Lluís Garau
Fotografía: Marino Pardo
Música: Sergio Llopis, Clara Brea
Género: Drama
Distribuidor: Begin Again Films
Tráiler de 'La carn'
Sinopsis
Lluís Garau, un joven bailarín, crea una performance inspirada en una plataforma que conecta aleatoriamente a desconocidos a través de videollamadas. Pero cuando su vida online y su vida real comienzan a entrelazarse, los límites entre lo virtual y lo tangible se difuminan, dejando una huella irreversible en su obra final: La Carn.
Dónde se puede ver la película en streaming
La soledad encuentra la pantalla
Lo que más me interesa de La carn es la idea de consumir y ser consumido como una manera de intentar escapar de la soledad. Entramos en contacto con desconocidos, observamos sus cuerpos, compartimos fragmentos de intimidad y nos exponemos a la mirada ajena, a veces sin saber muy bien qué estamos buscando.
Hay una contradicción bastante perversa en todo ello, buscamos conexión, pero recurrimos a mecanismos que pueden convertir al otro en un objeto de consumo rápido, sustituible y disponible mientras siga despertando nuestro interés.
La incomodidad de mirar
Joan Porcel construye una película que se mueve deliberadamente en terrenos poco convencionales. El cine experimental no aparece aquí como un simple adorno formal, sino como una herramienta para acercarse a un universo en el que las identidades, los deseos y las relaciones se encuentran permanentemente expuestos a la mirada de los demás.
La carn tiene personalidad y no parece demasiado preocupada por acomodarse a las expectativas de un relato convencional. Eso juega a su favor, aunque también provoca que algunos de sus planteamientos resulten más sugerentes que verdaderamente desarrollados. Hay momentos en los que la experimentación parece encontrar una conexión orgánica con el conflicto del protagonista, mientras que en otros se percibe cierta distancia entre la intención conceptual y la capacidad de transmitirla.
El cuerpo es el escaparate
El cuerpo ocupa un lugar fundamental en La carn. No podría ser de otra manera en una película protagonizada por un bailarín y construida alrededor de una performance que nace de la observación de desconocidos a través de una pantalla.
El cuerpo es instrumento de expresión, objeto de deseo y superficie sobre la que los demás proyectan sus expectativas. Pero también es algo que puede terminar convertido en mercancía, en una imagen que se ofrece, se observa y se consume.
La pantalla, el movimiento y la carne
El apartado formal es inseparable de lo que la película quiere contar. La influencia de las videollamadas, las plataformas digitales y la exposición de los cuerpos condiciona la manera de mirar y de construir las imágenes. La pantalla deja de ser una simple ventana para convertirse en un espacio de relación, pero también de vigilancia y de consumo.
No todo funciona con la misma precisión y hay decisiones formales que pueden generar cierta distancia, pero se agradece que Joan Porcel no reduzca la propuesta a un thriller convencional sobre los peligros de internet. La forma tiene una intención y, aunque no siempre alcance sus objetivos, contribuye a darle identidad.
Conclusión de 'La carn'
La carn es una película que deja preguntas interesantes. Quizá la más incómoda sea hasta qué punto hemos confundido sentirnos deseados con sentirnos acompañados, o ser observados con ser verdaderamente conocidos.
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