Hay historias que el cine no solo debe contar, sino que también tiene la responsabilidad de recuperar. Ruega por nosotras, la nueva película de Daniel Monzón, es una de ellas. Presentada mundialmente en la Sección Oficial del Festival de San Sebastián, dentro de las proyecciones especiales, y con estreno en cines el 6 de noviembre de 2026, la película recupera una de las páginas más oscuras y silenciadas de nuestra historia reciente: el Patronato de Protección a la Mujer, una institución reformada durante la dictadura franquista por la que pasaron miles de mujeres. Ruega por nosotras toma el nombre de uno de los ensayos escritos por Consuelo García del Cid, víctima del Patronato y pionera en las investigaciones sobre él.
Crítica de 'Ruega por nosotras'
Ficha Técnica
Título: Ruega por nosotras
Título original: Ruega por nosotras
Reparto:
Zoe Bonafonte
Manuela Calle
Adelfa Calvo
María Cerezuela
Carla Domínguez
María Gandiaga (Marifé)
Malena Gutiérrez
Belén Cruz
Bea Segura
Xavi Sáez
Shiara Fernández (Rosa)
Año: 2026
Duración: 136 min.
País: España
Director: Daniel Monzón
Guion: Daniel Monzón, Jorge Guerricaechevarría
Fotografía: Carles Gusi
Música: Roque Baños
Género: Drama. Religión
Distribuidor: Elástica Films
Tráiler de 'Ruega por nosotras'
Sinopsis
Ambientada en Barcelona en 1974, Ruega por nosotras sigue a Ana (Zoe Bonafonte), una joven de diecinueve años que, tras ser considerada una chica rebelde por su acomodada familia, acaba internada en un reformatorio religioso. Allí tendrá que aprender a sobrevivir a un sistema disciplinario y represivo, mientras encuentra en la amistad con otras chicas, especialmente con Sole (Manuela Calle), una forma de resistencia.. (Elástica Films)
Dónde se puede ver la película en streaming
Un guion que acompaña el paso del tiempo
Uno de los grandes aciertos de Daniel Monzón y Jorge Guerricaechevarría es haber construido un guion capaz de transformar un episodio histórico en una narración cinematográfica que funciona. La historia avanza a lo largo de varios años, pero lo hace de una manera tan natural que los saltos temporales no interrumpen la conexión con los personajes. Precisamente esta construcción narrativa es uno de los elementos más destacables de Ruega por nosotras: el paso del tiempo resulta casi imperceptible y permite que el espectador siga implicado en lo que está sucediendo.
Zoe Bonafonte sostiene con solvencia el peso de la historia. Después de destacar en El 47, confirma su potencial como una de las jóvenes actrices a las que habrá que seguir de cerca. A su lado, Manuela Calle aporta una energía especial a Sole. La relación entre ambas se convierte en uno de los principales motores emocionales del relato. En una historia marcada por la represión, la amistad y la sororidad se transforman en una forma de supervivencia.
Una fotografía al servicio de la opresión
Visualmente, Ruega por nosotras apuesta por una fotografía de Carles Gusi con tonalidades apagadas, marrones y oscuras, que contribuyen a construir una atmósfera opresiva. La concentración de buena parte de la acción en los espacios interiores del reformatorio refuerza esa sensación de estar atrapadas en un lugar del que parece imposible escapar. La dirección artística y la propuesta visual ayudan a situarnos en la época sin necesidad de grandes cambios de escenario.
En algunos momentos, su propuesta visual me ha recordado a determinadas producciones de A24, especialmente por la atmósfera, la composición de los planos y algunos movimientos de cámara. También podría hablarse de cierta estética de telefilme en algunos pasajes, aunque no considero que eso sea necesariamente un defecto. Ruega por nosotras encuentra una identidad visual propia y consigue ponerla al servicio de la historia.
La memoria del Patronato de Protección a la Mujer
Pero, más allá de las cuestiones cinematográficas, lo que hace especialmente importante a Ruega por nosotras es su contenido. La película recupera la memoria del Patronato de Protección a la Mujer, una institución que, bajo la idea de redimir a las mujeres consideradas inmorales, sometió a miles de jóvenes a prácticas represivas. No era necesario haber cometido ningún delito: fumar, desobedecer, manifestarse o mantener relaciones sexuales fuera del matrimonio podían ser motivos suficientes para acabar internada.
No es un documental ni una reconstrucción neutral de los hechos, sino una ficción que adopta un punto de vista y toma partido. Y precisamente ahí reside parte de su valor: convertir una realidad histórica en una experiencia cinematográfica que nos permite acercarnos a las mujeres que la sufrieron.
En este sentido, conviene ponerla en diálogo con Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa. Son dos películas muy diferentes, con contextos y objetivos narrativos alejados, pero ambas sitúan a la Iglesia y su influencia en el centro del debate. Una lo hace desde una realidad contemporánea y la otra recuperando un pasado que todavía necesita ser contado. Son dos ejemplos de cómo el cine de nuestro entorno continúa explorando estas cuestiones desde perspectivas diferentes.
¿Hay que verla?
Sí, especialmente por su capacidad para convertir un episodio poco conocido de nuestra historia en una experiencia cinematográfica accesible y emocional. Es una película que permite conocer, reflexionar y, sobre todo, no olvidar. Una propuesta necesaria para entender una parte de nuestro pasado y recordar que muchas mujeres tuvieron que luchar simplemente por el derecho a decidir sobre su propia vida. El cine también tiene la responsabilidad de recuperar historias silenciadas, y Ruega por nosotras lo consigue. Es una obra que merece encontrar a su público y generar conversación.
Conclusión de 'Ruega por nosotras'
Lo mejor de Ruega por nosotras es la construcción del guion, la manera en que hace avanzar los años sin perder la conexión emocional y el tratamiento de una historia que necesitaba ser recuperada.
Lo peor es que algunos pasajes se hacen algo largos y que se podría haber profundizado más en determinados momentos de la lucha de las protagonistas.
Es una de esas películas que pueden marcar la temporada cinematográfica y tener recorrido durante la temporada de premios. Sobre todo, es una obra que merece encontrar a su público y generar conversación.
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