"Tío Vania": Mirar hacia el futuro, a pesar de todo

En el Tío Vania de la compañía Guindalera, los personajes narran lo que sucedió años atrás en la hacienda en la que vivían y trabajaban duramente Vania y su sobrina Sonia. Junto a ellos vivía la madre de Vania, María; y también recibían de vez en cuando la visita de Astrov, un médico de quien Sonia estaba enamorada. La hacienda la había aportado al matrimonio con Serebriakov su primera mujer, madre de Sonia y hermana de Vania, y ya fallecida; por tanto, la propiedad pertenecía a Sonia, pero era administrada por Serebriakov, a quien cada mes Vania y Sonia enviaban las rentas. Serebriakov un día decide pasar unos días en la hacienda con una propuesta que hacer a sus habitantes. Lleva consigo a su segunda esposa, la hermosa Elena, de la que tanto Vania como Astrov están enamorados. Pero la llegada del matrimonio a la hacienda va a desestabilizar la rutina diaria de los que allí viven. (TEATRO FERNÁN GÓMEZ). 

Calidad y prestigio

La compañía Guindalera es sinónimo de calidad y prestigio, de eso no se puede dudar. Ha demostrado tener un cuidado y mimo por obras del siglo XIX y XX, en especial en la puesta en escena y en la manera en la que los actores interactúan con la historia y sus propios personajes. Sorprende inicialmente la propuesta, dado que se esta adaptación de Juan Pastor opta por narrar los acontecimientos en esa hacienda durante el verano a modo de flashback, provocando que los personajes hablen en retrospectiva de los sucesos.

Además, Pastor busca así un tono conciliador, con ciertos toques de comedia, con el que hace un cuidado ejercicio de equilibrio. Lo hace porque también busca encontrar un máximo respeto a la obra original de Chéjov, en el sentido de retratar la melancolía y desesperación de sus protagonistas, presas de deseos y amores no correspondidos y abocados a una espiral de infelicidad. Esa atmósfera gris está presente, aunque Pastor la revisita con cierto halo de esperanza, gracias justamente a que narra todo lo sucedido en ese juego de retrospectiva, en el que los protagonistas reflexionan sobre sus actos con la madurez que da el propio paso del tiempo.

Una reinterpretación cuidada del espíritu de la obra original de Chéjov

Interesante punto de partida que recuerda vagamente al renovador final que le dio Pedro Villora a Casa de muñecas de Ibsen allá por 2017 en el mismo Fernán Gómez y en el que Nora, encarnada por Mamen Camacho, y su marido, Torvaldo, interpretado por Oriol Tarrasón, tenían una interesante discusión final. En ese sentido, Pastor le da un ligero destello de luz a un sombrío destino, recordando que el compartir la infelicidad puede llevar a recordar los momentos bonitos, dando pie a una interpretación optimista del texto.

Ayuda también su maravilloso reparto, encabezado por Luis Flor como el tío Vania, quien sabe transmitir esa sensación de orgulloso sacrificio y cómo este corre el riesgo de tambalearse con la llegada del fanfarrón Serebriakov, interpretado por José Maya. Por supuesto, están también a la altura Gemma Pina como Sonia, quien también vive un redescubrimiento con una interpretación positiva, como Alejandro Tous en el papel del doctor Ástrov. Es, precisamente, este personaje, quien mejor reinterpretación tiene. Aplauso también para Aurora Guerrero María, madre de Sonia; como también a María Pastor en el papel de Elena.

Conclusión

Con una calculada reducción de personajes, Pastor sabe darle forma a esta versión de la obra de Chéjov gracias también un apartado técnico exquisito, en el que se ve que la apuesta por una escenografía de mobiliario tradicional puede ser la mejor de las elecciones, obra de María de Alba. Destaca también la iluminación, de Raúl Alonso, como el maravilloso diseño de vestuario, confeccionado por Teresa Valentín-Gamazo, pareja artística y sentimental de Pastor.

Una magnífica interpretación de Tío Vania de Chéjov, con la que Juan Pastor se erige como uno de los mejores directores que ha sabido entender al dramaturgo ruso en la escena actual española. Una reflexión madura sobre cómo hay que intentar vivir, a pesar de la desolación y los remordimientos por aquellos deseos no satisfechos.

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