Ocho años después de Burning (2018), el cineasta surcoreano Lee Chang-dong regresa al largometraje con Un amor posible, un drama sobre las diferencias de clase, las relaciones de pareja y las contradicciones que aparecen cuando personas de mundos opuestos entran en contacto. La película propone una mirada a las relaciones humanas en la que los afectos conviven con el resentimiento, la desigualdad y el deseo de encontrar una salida a una vida insatisfactoria. Estreno el 23 de de octubre de 2026 en salas de cines españolas y poco después, el 6 de noviembre llega a la plataforma Netflix. Gran Premio del Jurado en la pasada Biennale.
Crítica de 'Un amor posible'
Ficha Técnica
Título: Un amor posible
Título original: Ga-neung-han sa-rang / Possible Love
Reparto:
Jeon Do-yeon (Mi-ok)
Sol Kyung-gu (Ho-seok)
Jo In-sung (Sang-woo)
Cho Yeo-jeong (Ye-ji)
Año: 2026
Duración: 164 min.
País: Corea del Sur
Director: Lee Chang-Dong
Guion: Lee Chang-Dong, Jungmi Oh
Fotografía: Kim Ji-yong
Música: Jung Jae-il
Género: Drama. Romance
Distribuidor: Netflix
Tráiler de 'Un amor posible'
Sinopsis
Un trabajador despedido y su mujer se cruzan en el camino de una realizadora de documentales y su pareja, y se enfrentan a sus deseos ocultos. Cuando sus mundos chocan, se provocan alteraciones en sus rutinas aparentemente estables.
Dónde se puede ver la película en streaming
La financiación del cine de autor
Si había un estreno, en esta 83ª edición de la Mostra Internazionale, que despertaba una gran expectación, ese era el regreso del surcoreano Lee Chang-dong. Han pasado ocho años desde su última película, Burning (2018), y la demora no se debe, en este caso, a un rodaje especialmente complicado ni necesariamente a un bloqueo creativo, sino a las dificultades para encontrar financiación. El proyecto fue seleccionado para el programa de apoyo a producciones cinematográficas de presupuesto medio del Consejo de Cine de Corea (KOFIC). Sin embargo, el encarecimiento de la producción y la dificultad para conseguir inversión adicional pusieron en peligro su realización. La crisis de financiación del cine surcoreano tras la pandemia, la incertidumbre sobre la rentabilidad de las salas y el riesgo comercial asociado al cine de autor contribuyeron a esta situación.
Finalmente, Netflix aportó el respaldo necesario para sacar adelante la película. Aunque Un amor posible ha tenido estreno en salas, su llegada al catálogo de la plataforma está prevista para el 6 de noviembre. La participación de una gran empresa de streaming puede despertar dudas acerca de su posible influencia en las decisiones artísticas, pero Lee Chang-dong ha descrito la producción como una experiencia especialmente cómoda y ha destacado la libertad creativa que sintió durante el proceso.
Las consecuencias del conflicto laboral
Un amor posible parte de un conflicto laboral en el que una empresa comienza despidos masivos y la represión policial de una huelga. La incorporación de una documentalista a la historia permite abordar una cuestión que va más allá de las circunstancias de los trabajadores, ¿qué significa acercarse al sufrimiento de otras personas y tratar de representarlo? El interés por dar visibilidad a una injusticia puede ser compatible con el deseo de encontrar una historia que resulte atractiva desde el punto de vista cinematográfico. A través de dos matrimonios que pertenecen a entornos económicos muy distintos, Lee Chang-dong vincula el conflicto laboral con las dificultades que atraviesan las relaciones personales y plantea hasta qué punto nuestras condiciones materiales influyen en la manera de entender a los demás.
Ho-seok es uno de los trabajadores afectados por los despidos y, desde sus primeras apariciones, muestra una actitud distante hacia sus antiguos compañeros. Sus silencios y su dificultad para relacionarse con ellos sugieren que las consecuencias del conflicto siguen presentes, incluso después de que la huelga haya terminado. Lo que le ocurre no parece limitarse a la pérdida del empleo. También está en juego la relación con quienes compartieron con él la lucha y con quienes esperaba encontrar una forma de solidaridad y comunidad. La huelga había reunido a los trabajadores frente a una situación que consideraban injusta, pero la derrota introduce una distancia entre ellos que no resulta tan fácil de superar. Lee Chang-dong se interesa así por lo que sucede después del conflicto, cuando los trabajadores tienen que continuar con sus vidas y afrontar individualmente las consecuencias de una experiencia que, en un principio, era compartida.
Las diferencias económicas como barrera para comprender al otro
La situación de Ho-seok también afecta a su mujer, Mi-ok, y a su vida familiar. El desempleo no se queda fuera de casa, sino que termina influyendo en la convivencia y en la relación entre ellos. Mientras Ho-seok parece tener dificultades para afrontar lo sucedido, Mi-ok intenta mantener el contacto con los demás y encontrar una manera de seguir adelante. Las diferencias entre ambos permiten observar que las consecuencias de una crisis económica no se manifiestan de la misma forma en todas las personas.
El trabajo, además de proporcionar unos ingresos, ocupa un lugar importante en la identidad de quienes lo realizan y en las relaciones que establecen con los demás. Cuando desaparece, también pueden verse afectados los vínculos y la posición que una persona cree ocupar en su entorno. En Possible Love, el conflicto laboral adquiere importancia precisamente porque sus efectos continúan mucho después de que los trabajadores hayan dejado de enfrentarse a la empresa.
Esta relación entre las condiciones económicas y las relaciones familiares conecta la película con otras obras del cine surcoreano contemporáneo. En Burning, del propio Lee Chang-dong, la distancia económica entre Jong-su y Ben condiciona la relación entre ambos y la manera en que perciben el mundo. En Parásitos (2019), de Bong Joon-ho, el trabajo también constituye el principal vínculo entre dos familias de posiciones sociales muy diferentes.
Los Kim encuentran en el hogar de los Park una oportunidad para mejorar sus condiciones de vida, mientras que estos últimos pueden delegar buena parte de las tareas domésticas en trabajadores remunerados. Aunque las tres películas parten de situaciones distintas, comparten un interés por las relaciones que se establecen entre personas cuya posición económica condiciona sus posibilidades y su forma de relacionarse. En Un amor posible, sin embargo, esta cuestión se desarrolla especialmente a través de las consecuencias que el conflicto laboral tiene sobre la intimidad y los vínculos personales.
La representación del sufrimiento ajeno
La figura de Ye-ji, una documentalista interesada en los trabajadores despedidos, introduce otro problema. Su intención parece ser la de registrar una injusticia y acercarse a quienes la han sufrido, pero su posición no está libre de contradicciones. A medida que se aproxima a Ho-seok y Mi-ok, también aparece la posibilidad de que sus experiencias le sirvan para desarrollar un proyecto propio. Esto no significa que su interés sea necesariamente falso ni que actúe movida únicamente por el deseo de aprovecharse de los demás. Lo interesante es que ambas motivaciones pueden coexistir. Ye-ji y su marido, Sang-woo, disfrutan de una estabilidad económica que contrasta con la situación del otro matrimonio, y esa diferencia no desaparece cuando se acercan personalmente.
Como documentalista, Ye-ji puede escuchar a los trabajadores y registrar sus testimonios, pero también decide qué imágenes utiliza y cómo presenta sus experiencias. De ahí surge una duda que atraviesa su relación con Ho-seok, ¿hasta qué punto el intento de comprender a alguien a través de una cámara permite conocerlo mejor?
Un amor posible no ofrece una respuesta sencilla a esta cuestión, que también afecta a la posición del propio Lee Chang-dong. Representar una situación injusta no implica necesariamente aprovecharse de quienes la sufren, pero tampoco garantiza que la película consiga comprenderlos por completo. El problema reside en la distancia que existe entre vivir una experiencia y convertirla en una historia que otros puedan observar. Ye-ji puede estar interesada en la situación de los trabajadores y, al mismo tiempo, tener sus propias expectativas sobre lo que espera obtener de ella. Algo parecido sucede con el cine: una película puede acercar al espectador a una realidad que desconoce, aunque ese acercamiento siempre depende de las decisiones de quien la representa. Un amor posible introduce así una duda sobre los límites de la mirada cinematográfica sin necesidad de presentar el acto de filmar como algo necesariamente negativo.
Los límites de la solidaridad y el amor
Aquí aparece una contradicción sobre la dimensión política del cine. Este tiene la capacidad de registrar y difundir imágenes que pueden contribuir a dar visibilidad a determinados conflictos sociales. Sin embargo, su producción y su circulación dependen también de unas condiciones económicas concretas. La propia Un amor posible constituye un ejemplo de esta situación: una película interesada en las consecuencias de la explotación laboral necesitó el respaldo financiero de una gran plataforma para hacerse realidad. Esto no significa que Netflix determine necesariamente el sentido de la obra, pero sí recuerda que el cine no existe al margen de la industria que hace posible su producción y distribución.
El título Un amor posible permite ampliar estas cuestiones a las relaciones que se establecen entre los personajes. El amor no aparece únicamente como una relación sentimental, sino también como la posibilidad de mantener vínculos familiares, conservar la solidaridad entre compañeros o acercarse a alguien cuya experiencia es distinta de la propia. La huelga resulta significativa en este sentido, porque reúne a los trabajadores alrededor de un problema común. Sin embargo, una vez terminado el conflicto, esa experiencia compartida no parece suficiente para mantenerlos unidos. Algo parecido sucede con la relación entre Ye-ji y Mi-ok. Una vez deciden terminar la filmación, esa experiencia compartida no parece suficiente para mantenerlos unidos. La cercanía entre ambas no elimina las diferencias económicas ni garantiza que lleguen a comprenderse plenamente. Lee Chang-dong muestra así que las relaciones personales no se desarrollan al margen de las circunstancias en las que viven los personajes.
Conclusión de 'Un amor posible'
En Un amor posible, la posibilidad de establecer vínculos con los demás queda condicionada por las experiencias que cada personaje arrastra y por las diferencias que existen entre ellos. Ho-seok tiene dificultades para recuperar una relación con sus antiguos compañeros, mientras que Ye-ji se enfrenta a los límites de su intento de comprender a quienes quiere filmar. En ambos casos, acercarse a otra persona no garantiza que desaparezca la distancia que los separa. La película plantea estas dificultades sin reducirlas a una oposición sencilla entre quienes actúan de buena fe y quienes persiguen sus propios intereses. Sus personajes pueden preocuparse sinceramente por los demás y, al mismo tiempo, actuar desde una posición que les impide comprenderlos por completo. En este sentido, el regreso de Lee Chang-dong aborda tanto las consecuencias personales de la desigualdad como las dificultades que surgen cuando intentamos acercarnos a experiencias que no son las nuestras.
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