¡¡Ya está aquÃ!! Por fin ha llegado Bad Boys for Life, la esperadÃsima tercera entrega de los policÃas Mike Lowery y Marcus Burnett, o lo que es lo mismo, el regreso de una de las parejas con más quÃmica del cine de acción actual: Will Smith y Martin Lawrence.
Resumen
Los Chicos Malos están de vuelta
Bad Boys for Life, que es asà como se titula esta tercera entrega, ofrece al seguidor lo que viene buscando, comedia y acción a raudales siguiendo la misma lÃnea de sus antecesoras, pero con tres ausencias muy notables que ensombrecen, quizás, esta última aventura de estos dos policÃas de Miami.
Tres ausencias notables
En primer lugar la dirección. Aquà se estrenan en su debut en Hollywood Adil el Arbi y Billah Fallah, dos directores de origen belga especializados en la televisión y en el campo del largometraje, con tÃtulos como Image (2014), Black (2015) y Patser (2018).
Su estilo visual es bastante parecido al de Michael Bay, del que se nota su admiración, pero muy lejos de la espectacularidad visual que nos ofrece el mago de las explosiones en sus dos anteriores entregas. Las escenas, por otra parte, son impresionantes, cargadas de ese frenetismo caracterÃstico de la franquicia, pero no alcanzan el don que Bay posee para filmar las persecuciones, tiroteos o peleas que suceden en cada una de sus aventuras.
En segundo lugar, y de ello os voy a dar mi particular opinión en breve en el siguiente apartado, es su música. Fatal elección una vez más al confiar en un compositor tan impersonal y plano como Lorne Balfe (M: I 6). Otro alumno de la factorÃa Zimmer que se dedica a explotar todos los conocimientos de su mentor, y que nuevamente vuelve a perderse musicalmente como ya hizo en la última entrega de la franquicia Misión Imposible.
Y en tercer lugar un villano sin fuerza, muy a años luz de ese magnÃfico Jordi Mollà con ese acento cubano inolvidable que se come con su carisma la segunda parte .
La QuÃmica Salvadora
Aun asÃ, el filme cumple con su cometido, con un Will Smith on fire volviendo a hacer equipo junto a un Martin Lawrence quizás en un escalón por debajo de Smith, pero solventando correctamente toda clase de situaciones disparatadas que se suceden a lo largo del metraje.
La Música de Bad Boys for Life
Como ya os he dicho en anteriores lÃneas, el que fuera alumno de Hans Zimmer, Lorne Balfe, ha sido el elegido para sustituir a Trevor Rabin, autor de la psicodélica partitura que compuso para la segunda entrega, que, también a su vez, sustituyó la espectacular, potente y alucinante composición de Mark Mancina para la primera aventura de Mike y Marcus.
El error de Bay
Personalmente, creo que Bay se equivocó en su dÃa dándole carta blanca a Rabin, que fusiló el enorme trabajo de Mancina, sin respetar en ningún momento su trabajo, construyendo una composición totalmente techno sin base alguna, con momentos aceptables, pero poco más.
El Score
En esta tercera entrega Balfe, recupera el magnÃfico tema principal compuesto por Mancina y que, sin ninguna duda, refleja tanto el carisma duro como la personalidad de este par de policÃas . La guitarra eléctrica dota de esa fuerza a la melodÃa como también sabe personificar el lugar donde acontece la trama, Miami, bajo sonidos caribeños como los timbales y la emergente percusión.
El Toque Balfe
Dicho tema principal es machacado constantemente en casi toda la totalidad del Score. En el que el compositor, sin plantear ningún rumbo fijo, lo utiliza para intentar ilustrar la acción en temas como It's Good Shit Lieutenuant.
Un corte en donde simplemente se dedica a golpear la percusión insistentemente junto al tema central, fusionándolo junto a una base coral que no aporta intensidad ninguna, patrón que repetirá en otro fragmento: We're Dangerous People.
El efecto Mancina
También comprobamos muchos momentos donde Balfe toma prestado el frenetismo de Mancina intentando aproximarse al estilo de este último con poco éxito en su ejecución, en cortes como God's Gun, por poner un ejemplo.
Las lecciones del Maestro
La impersonalidad de Balfe en este trabajo está muy presente en cortes como Take Back What's Ours. Donde las progresiones son muy parecidas a las de su mentor, utilizando sencillos movimientos de programación electrónica que intentan dar profundidad al lado oscuro de los villanos del filme.
Prayer es otro ejemplo muy similar al tema antes mencionado, donde encontramos nuevamente al sintetizador como hilo conductor dramático, incluso podemos decir que toma prestado el estilo de Steve Jablonsky para una de sus mejores obras, Transformers.
Conclusiones
Equivocación nuevamente en dejar las riendas musicales a un compositor tan plano como Balfe. Pero lo más grave de esto es que simplemente toma lo mejor del trabajo de Mancina y se dedica a explotarlo, incluso simula su potente estilo, que fue una pieza clave en la primera entrega.
El trabajo de Balfe, simplemente es un corta y pega al que inserta la potencia de la percusión, algo que debo aceptar que funciona para intensificar las persecuciones automovilÃsticas o la acción del filme. Pero, tristemente, el vacÃo de Mancina es muy difÃcil de llenar y aunque Balfe lo intenta, fracasa estrepitosamente al no personificar su música.
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