La ópera de los tres centavos, función que se pudo ver el 13 de noviembre de 2026 en el Teatro Bretón de Logroño, dentro de su 47 Festival de Teatro, presenta una nueva versión dirigida por Mario Vega, con Coque Malla en el papel de Mackie Navaja. El montaje cuenta también con las interpretaciones de Carmen Barrantes, Omar Calicchio, Paula Iwasaki, Miquel Mars, Cristina García y Andrea Guasch, entre otros artistas. La dirección musical corre a cargo de Miguel Malla, al frente de una formación instrumental que acompaña la acción en directo.
La ópera de los tres centavos, de Bertolt Brecht y Kurt Weill, es una de las sátiras teatrales más incisivas del siglo XX. Estrenada en Berlín en 1928, la obra conserva una vigencia extraordinaria por su mirada corrosiva sobre la corrupción, la desigualdad social y un sistema económico en el que la delincuencia parece distinguirse de los negocios respetables únicamente por la posición que ocupa quien los practica. A partir de La ópera del mendigo, del dramaturgo inglés John Gay, Brecht construyó una pieza que combina crítica política, humor negro y música para desmontar las convenciones morales de la sociedad.
Crítica de 'La ópera de los tres centavos'
Ficha Técnica
Título: La ópera de los tres centavos
Título original: La ópera de los tres centavos
Reparto:
Coque Malla
Carmen Barrantes
Omar Calicchio
Paula Iwasaki
Miquel Mars
Cristina Garcia
Andrea Guasch
Pablo Novoa
Cover:
Dulcinea Juarez
Músicos:
Gabriel Marijuan (Trompeta y percusión)
Daniel Rouleau (Saxofón alto, clarinete y flauta)
Evgeni Riechkalov (Trompeta)
Roberto Bazan (Trombón y contrabajo)
Miguel Malla (Saxofón tenor, saxofón soprano y clarinete)
Nestor Ballestero (teclado)
Pablo Novoa (Guitarras y banjo)
Año: 2026
Duración: 130 min.
País: España
Dirección: Mario Vega
Texto Bertolt Brecht en colaboración con Elisabeth Hauptmann
Música: Kurt Weill
Dirección musical: Miguel Malla
Diseño de Iluminación: Juan Gómez-Cornejo
Diseño de Vestuario: Elda Noriega
Diseño de Escenografía: Mario Vega
Diseño de Sonido: Pilar Calvo
Movimiento y Coach Vocal: Óscar Martínez–Gil
Ayudante de Dirección: Ruth Sánchez
Ayudante de Iluminación: Pilar Valdelvira
Ayudante de Vestuario: Natalia Cieza
Dirección de Producción y Producción Ejecutiva: Nuria–Cruz Moreno
Adjunto Dirección de Producción: Fabián Ojeda Villafuerte
Jefa de Producción: Blanca Serrano
Ayudante de Producción y Regiduría: Paco Flor
Asistente de Producción: Vanessa Tejero
Dirección Técnica: Alberto Hernández de las Heras
Técnico de Maquinaria: David González
Técnico de Iluminación: Eduardo Vizuete y Raúl Baena
Técnico de Sonido: Ricardo Márquez, José Peña y Rubén Muiño
Sastrería: Jennifer Alonso
Alquiler de vestuario: Peris Costumes
Confección de vestuario: Elda Noriega, Nines G. Cano y Carlos Pinilla
Administración: Henar Hernández
Coordinadora de Operaciones: Jennifer Alonso
Jefa de Prensa: María Díaz
Fotografía cartel: Sergio Parra
Distribución: Fran Ávila Producción y Distribución
Tráiler de 'La ópera de los tres centavos'
Sinopsis
En un Londres de entreguerras, donde la miseria y la corrupción conviven con el lujo y el vicio, Mackie Navaja, un despiadado y carismático proxeneta y delincuente, controla las calles con puño de hierro. Su imperio se mueve entre burdeles, sobornos y crímenes disfrazados de negocios. Mientras tanto, Jonathan Peachum, dueño de un matadero en decadencia, ha construido su fortuna explotando a los mendigos, organizando la miseria como una empresa calculada y rentable.
Cuando Polly, la astuta hija de Peachum, se casa en secreto con Mackie, se desata una guerra de intereses: Peachum no puede permitir que su hija esté con un criminal que no controla, y Mackie no está dispuesto a ceder su poder. Mientras Peachum conspira con las autoridades corruptas para llevar a Mackie a la horca, Polly demuestra que es mucho más que una simple esposa: es una estratega capaz de jugar en el mismo tablero que los hombres que la rodean.
La ciudad es un matadero en sí misma, donde los hombres son carne de cañón y la supervivencia se basa en quién explota mejor a quién. Entre traiciones, canciones sarcásticas y un humor ferozmente crítico, Mackie es finalmente arrestado y condenado a muerte. Sin embargo, en un giro irónico y absurdo, es indultado en el último momento por la Corona, recordándonos que en un sistema corrupto, la justicia es solo un espectáculo más.
Todo tiene un precio
La historia de La ópera de los tres centavos enfrenta a dos personajes que, en realidad, no son tan diferentes como podría parecer. Por un lado, Mackie Navaja, un proxeneta carismático y despiadado que controla las calles mediante sobornos, violencia y una particular habilidad para disfrazar sus negocios criminales de actividades legítimas. Por otro, Jonathan Peachum, que ha encontrado en la mendicidad una oportunidad empresarial, convirtiendo la pobreza en un negocio perfectamente organizado.
Dos formas distintas de ejercer el poder, pero una misma filosofía, sacar beneficio de los demás sin demasiados escrúpulos. Y ahí reside buena parte de la inteligencia del texto, detrás de sus canciones, sus personajes exagerados y sus situaciones disparatadas, hay una crítica social que no necesita levantar la voz para resultar demoledora.
Descaro y caricatura
La presencia de Coque Malla como Mackie Navaja constituye uno de los principales reclamos de La ópera de los tres centavos. Su magnetismo escénico, su personalidad y su carisma funcionan especialmente bien en un personaje que necesita cierta dosis de seducción para resultar convincente. Malla posee esa capacidad de atraer la atención del espectador incluso cuando no está haciendo demasiado, y su faceta musical le permite afrontar con personalidad las exigencias vocales.
Sin embargo, conviene distinguir entre su faceta musical y la puramente interpretativa. Aunque cumple con el personaje y consigue transmitir su descaro, sus recursos actorales resultan algo más contenidos cuando comparte escena con sus compañeros, que cuentan con mayor recorrido teatral. En cualquier caso, sería injusto reducir el montaje a la presencia de su protagonista. El resto del elenco aporta una energía fundamental para que la obra funcione como conjunto.
La fiesta de la perversidad
Mario Vega apuesta por una lectura que se aleja de las interpretaciones excesivamente solemnes de Bertolt Brecht para abrazar sin complejos el componente de farsa, comedia negra y caricatura popular que contiene la obra. Una decisión que, a mi juicio, beneficia considerablemente al espectáculo. La ópera de los tres centavos no necesita convertirse en un ejercicio de gravedad permanente para transmitir su crítica social.
Su combinación de cabaret, sonoridades ásperas y melodías deliberadamente incómodas aporta una personalidad muy particular al montaje. La música en directo es, además, un auténtico acierto, porque proporciona una energía y una presencia que difícilmente podrían conseguirse de la misma manera mediante una reproducción grabada.
Conclusión de 'La ópera de los tres centavos'
Bajo su apariencia de comedia desvergonzada se esconde una obra profundamente pesimista sobre la condición humana y sobre los mecanismos de poder que sostienen nuestras sociedades. Lo interesante de esta producción es que Mario Vega parece entender que no hace falta subrayar constantemente esa amargura para que llegue al espectador. Basta con dejar que los personajes se retraten a sí mismos, que la corrupción se convierta en rutina y que las canciones terminen de poner música a un mundo en el que prácticamente todo está en venta.
Porque, al final, lo verdaderamente inquietante de La ópera de los tres centavos no es que Mackie Navaja sea un criminal, sino que, en el mundo que describe, probablemente no sea mucho peor que quienes dicen combatirlo.
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