Ludwig Göransson (Creed) ha vuelto a hacer equipo con el director Christopher Nolan tras su exitosa colaboración en Oppenheimer, para recrear musicalmente, su nuevo film, La Odisea (BSO).
Crítica de 'La Odisea (BSO)'
Sonidos para el poema de Homero
Ludwig Göransson en La Odisea (BSO) se limita a ofrecer un conjunto de sonidos para dar vida al famoso poema de Homero. El músico deja atrás el sonido orquestal, ocultándose tras los efectos de sonido del film, con un resultado incoherente y incomprensible (Zeusâs law).
- Zeus’s Law (3:35)
- Ithaca (5:41)
- Penelope (4:17)
- Telemachus (4:00)
- Calypso / Agamemnon (3:59)
- Let’s Go Home (3:12)
- Cyclops (6:01)
- Menelaus, Husband of Helen (3:49)
- Troy (6:14)
- Laestrygonians (5:02)
- Circe (feat. Samantha Morton) (7:36)
- Hades (10:33)
- Loyal to the Future (5:21)
- Sirens (2:39)
- Apollo’s Island (4:32)
- 7 Years (2:16)
- Another Name (1:51)
- Bringing It All (8:01)
- Welcome Home Stranger (5:51)
- Odysseus (8:42)
- The Trial of the Bow / Vengeance (6:14)
- Chasing the Escaping Sun (3:21)
- When I’m Home – James Blake, Travis Scott & Ludwig Göransson (5:27)
El Hogar de Odiseo
En La Odisea (BSO), Ludwig Göransson rescata instrumentos de la antigua grecia, con los que ilustra los diversos escenarios del film. Lugares como Ithaca, el hogar de Odiseo, son descritos por una música de corte étnico, bastante aceptable, pero a la vez insuficiente (Ithaca).
Un viaje lleno de Peligros
La Odisea (BSO) toma su fuerza en la figura de Odiseo (Matt Damon) y en como después de participar en el asalto a Troya, afronta con sus hombres el regreso a su hogar en un viaje lleno de peligros.
Uno de ellos es el enfrentamiento con un monstruoso ciclope. Momento donde Ludwig Göransson, intenta inyectar una atmósfera musical terrorífica, utilizando varios arreglos electrónicos que simulan la amenaza del temible ser mitológico (Cyclops).
Ataque a Troya
Otro de los momentos más importantes en La Odisea (BSO) es el espectacular ataque a Troya por parte de Odiseo y sus hombres junto al ejército de Agamemnon.
Para ello Ludwig Göransson, rechaza el uso de la orquesta, sustituyéndola por un intenso bloque sonoro, que se apoya en una base de contundente percusión (Troy).
La espera de Penélope
Otra de los pilares importantes de La Odisea (BSO) es la espera de Penélope, la mujer de Odiseo. Su tristeza y esperanza, es reflejada por una secuencia musical étnica, que actúa en solitario intentando abrazar los sentimientos de la fiel esposa (Penélope).
Venganza
El acto final de La Odisea (BSO) nos narra el regreso de Odiseo a Ithaca, donde planificará su venganza contra los pretendientes de su esposa.
Ludwig Göransson nuevamente, se aleja de un uso sinfónico y traduce esta intensa escena en un redoble intenso, donde sólo destaca la utilización del arpa, para simular la cuerda del arco del protagonista (The Trial of The Bow / Vengeance).
Conclusiones de 'La Odisea (BSO)'
Nuevamente Ludwig Göransson, bajo las órdenes de Christopher Nolan, construye un trabajo que sólo únicamente sirve para acompañar a las imágenes del film. Fuera de él, su música es vacía, inaudible y indescifrable.
La música de Ludwig Göransson, se convierte al principio en algo que puede parecer ser lo que quieres escuchar, pero lamentablemente se descubre su mentira, cuando en sus más de 60 minutos de duración, se limita a disfrazarse tras los efectos de sonido del film, cumpliendo y poco más.
Seguramente Ludwig Göransson conseguirá una nueva nominación en los próximos premios de la academia y posiblemente logrará su cuarto Oscar, pero para mí, lo único que todo eso demostrará es la terrible situación que está sufriendo la música de cine.
La pregunta es.....
Seguiremos permitiéndolo?
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