Principios del siglo XX. Al señor Gerald Fleury, abogado de la alta sociedad parisina, le apasiona tomar la cámara y retratar a su familia en los tradicionales almuerzos y reuniones hogareñas, llevadas a cabo en su lujoso chateau. En 1930, se escabulle al lago Le Thuit, tentado por su afición favorita, la fotografía; y desaparece bajo inciertas circunstancias. José Luis Guerín, cineasta español, encuentra el material fílmico de aquellos registros cotidianos, entrañables, y revela el halo siniestro: así nace Tren de sombras. El pasado, descubriremos, es siempre un misterio.
Crítica de 'Tren de sombras'
Resumen
Ficha Técnica
Título: Tren de sombras
Título original: El espectro de Le Thuit
Reparto:
Anne Céline Auche (Doncella)
Juliette Gautier (Hortense Fleury)
Ivon Orvain (Tío Etienne)
Marc Montserrat
Jessica Andrieu
Año: 1997
Duración: 88 min.
País: España
Director: José Luis Guerín
Guion: José Luis Guerín
Fotografía: Tomás Pladevall
Música: Albert Bover
Género: Drama. Cine experimental
Distribuidor: Wanda Visión
Tráiler de 'Tren de sombras'
Sinopsis
En la madrugada del 8 de noviembre de 1930, el abogado parisino y cineasta amateur Fleury salía en busca de la luz adecuada para completar una filmación paisajística en torno al lago Le Thuit. Ese mismo día, el abogado fallece en extrañas circunstancias. "Tren de sombras" se compone de las filmaciones estivales registradas en Le Thuit (Alta Normandia) por el singular pionero del cine amateur originan una indagación poética y detectivesca entorno a la imagen cinematogràfica. (Filmin)
Premios
- Sitges: Premio de la crítica. Premio Meliès D’argent. 1997
Donde se puede ver la película
El extrañamiento de las imágenes
Lo que se cuestiona impetuosamente Guerín es cómo revivir esa instancia del pasado mediante la manipulación del material en bruto, y se sumerge en un viaje exploratorio a través del revisionado y de la reinterpretación formal de esas imágenes, ya no de los hechos o de los acontecimientos (a pesar de tratarse de un caso públicamente conocido).
Es que Guerín está fervientemente convencido de que hay más de una verdad escondida velando dentro de esas imágenes cargadas de supuesta cotidianeidad, y lo que desea es ir en busca de esos nuevos significados, y construir nuevas posibilidades de verdad mediante el dispositivo del cine. Ya nadie puede juzgarlo, incriminarlo o condenarlo: a partir de la manipulación del material en bruto, el realizador español da rienda suelta al hallazgo de nuevas historias y de nuevos personajes. Los secretos y enigmas ocultos en el paso del tiempo.
Una casa llena de fantasmas
Evocando a Blow-Up (1966) de Michelangelo Antonioni, Guerín resignifica cada imagen, cada captura, cada plano de ese fílmico fotográfico, a través de un radiante y meticuloso trabajo de dirección y fotografía, donde se transpone a la pantalla lo esplendoroso de un mundo que alguna vez estuvo lleno de vida y plenitud (la mansión de la familia Fleury, tan única y llena de recuerdos) a un nuevo entorno de carácter espectral que es lo que queda del castillo en el angustioso presente. ¿Qué es lo que queda, entonces? ¿Qué es lo que permanece, lo que persiste? No se trata de escombros, ni de restos de aquella construcción fastuosa... tan sólo soledad y quietud eterna. Y los fantasmas que Guerín registra y captura a través de las luces y las sombras.
Una mirada cuasi subjetiva de ese presente espectral. Un espacio que se torna profusamente singular. Una luz de luna que surca y moldea las inmensas paredes de la mansión, revelando la naturaleza vivificante que alguna vez existió en aquél sitio. Una serenidad finísima en los planos y encuadres del presente, que contrastan con la vivacidad de una rebosante, y posteriormente ensangrentada, memoria familiar. Lo intrínseco, lo privativo, lo esencial, develado por Guerín; el desenmascaramiento de lo ocultado en el registro, de la selección nada inocente del abogado, de la denuncia implícita e involuntaria, del condicionamiento de clase, del sesgo social y epocal.
Conclusión de 'Tren de sombras'
Tren de sombras nos presenta a una familia parisina de la alta sociedad que fue alcanzada por las sombras, mientras se revolcaban en un mar de riqueza presuntamente transparente, límpido y purificado. Guerín les dará forma a esos fantasmas del pasado, les dará vida en pantalla, explicitándolos, resignificándolos en esa imagen tibia y pregnante de un presente muerto y desolado.
Porque el cine es eso, pensará José Luis Guerín: observar, leer entre líneas y hallar nuevos sentidos y significaciones implícitas o reprimidas, para luego apropiarse de la imagen, dislocarla, distorsionarla, retorcerla hasta un extremo para alcanzar las posibilidades máximas; y finalmente manipular el tiempo: volver pasado el tiempo presente, resignificar el pasado a través del presente. Contradicción reveladora, espectro viviente, tren de sombras.
Únete a nuestro CANAL DE TELEGRAM
